1、这句诗描述了郭地的幽静景色。另外，《诗经·小雅·鹿鸣之什·郭璞》中也有“郭璞璞，民之瑞。”
2、这句诗赞美了郭地的美好和人民的幸福。这些句子通过描绘郭地的景色和赞美其瑞气，展现了《诗经》中丰富的意象和情感。
3、其未醉止，威仪反反。
4、胡晓明先生因此感慨地说：“倘无酒，中国的诗，还会这样的美妙么？倘无诗人，中国的酒，还会如此的有味道么？”
5、我来属芳节，解榻时相悦。《春陪商州裴使君游石娥溪》李白
6、桃花九里；竹林饮酒，相思瘦尽，饮尽了苦酒。
7、屈原说：“援北斗兮酌玉浆”(《九歌·东君》)，李白说：“北斗酌美酒，劝龙各一觞”(《短歌行》)，顾况说：“太行何艰哉，北斗不可斟”(《游子吟》)，南宋词人张孝祥也说：“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕”(《念奴娇·过洞庭》)，都是从此中获得的浪漫启悟。
8、《诗经》共收录诗歌305篇，“酒”字共出现了逾60次。其中，《国风》160篇，“酒”共出现7次，《雅》105篇，“酒”共出现了约50次，而《颂》40篇，“酒”共出现6次。
9、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。《越人歌》
10、十五《国风》160篇，产生的地域比较广阔，包括黄河、长江、汉水流域，相当于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带。《国风》出现“酒”字7次，次数虽然不算多，但酒的表现形态却相当丰富：“泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游”(《邶风·柏舟》)。一般认为，这首诗抒发的是一位女子自伤身世又苦于无处诉说的满腔的幽怨之情。她坦言：不是无酒可以消忧，也不是没有地方遨游。情到悲时，怨到深处，就是堪称“忘忧物”的酒也不能消除。也有论者认为此诗是表现“贤臣忧谗悯乱，而莫能自远也”(方玉润《诗经原始》卷三)的，但笔者同意前面的解释。
11、归心怡悦酒肠宽，不泛千锺应不醉。——宋·柳永《玉楼春》
12、既醉以酒，既饱以德，君子万年，介尔景福。
13、就诗歌的性质来说，《诗经》中的《风》主要是各地方的民歌，《雅》、《颂》基本上是为特定的目的(如宗庙祭祀)而写作、在特定场合中使用的乐歌。
14、悟悦心自遣，谁云非达生。——宋·朱熹《春日即事》
15、那一世，当歌纵马，鸳鸯帐下，画一副水墨素雅。
16、《诗经》中用酒抒情的诗《大雅·既醉》：
17、《诗经》是中国古代文化瑰宝，其中包含了许多含有“郭”字的句子。例如，《郭璞》一篇中有“郭郭如也，如距如也，如矢如也，如霆如也”等句，形容了郭璞的英勇和威武。
18、所以诗的作者充满善意地劝谏说：喝酒者一定要小心谨慎、注意举止仪容，千万不要因为酒而毁了前程，好运一去就不会再回头。《小雅·正月》表现的是失意官吏对自己处境的忧虑：“彼有旨酒，又有嘉肴。洽比其邻，昏姻孔云。念我独兮，忧心殷殷。”(十二章)他们有美酒佳肴，呼朋唤友，亲戚众多，而我孤苦伶仃，忧心忡忡。
19、桃花八里；鸿雁哀叹，相思重重，惊扰了梦萦。
20、曰既醉止，威仪幡幡。
21、这些句子不仅具有文学价值，更是对历史人物的一种传承和纪念。
22、“叔于狩，巷无饮酒。岂无饮酒？不如叔也。洵美且好”(《郑风·叔于田》)，则可能出自女性之口，夸耀猎手叔于善于饮酒。叔于打猎去了，不是里巷中无人饮酒，而是没有人能和叔于相比，因为叔于的确杰出。“饮酒”在这里是衡量一个英雄的标志。《郑风·女曰鸡鸣》是一首表现幸福婚姻的诗，极富生活情趣：女曰“鸡鸣”，士曰“昧旦。子兴视夜，明星有烂。”“将翱将翔，弋凫与雁。弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。”
23、《诗经·幽风七月》中记载了西周时期旧岁新年交替时的节庆风俗:七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩。田畯至喜。七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。
24、这首诗词描绘了主人公在花间饮酒，独自一人独酌，借酒消愁，同时又感慨人生的短暂和无常。在清风拂面的夜晚，主人公一饮而尽前尘事，再饮却忘此生忧，表现出一种超脱和释然的态度。整首诗词意境深远，语言优美，充满了浪漫主义色彩。
25、《诗经》的价值，不仅仅是体现在文学上，更反映当时民众民俗节庆，社会阶层的重要历史参考文献之一。
26、悦石上兮流泉，与松间兮草屋。——唐·王维《送友人归山歌二首一》
27、君心自有悦，妾宠岂能专。《平虏将军妻》李白
28、既醉以酒，尔肴既将，君子万年，介尔景明。
29、伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。相彼鸟矣，犹求友声。矧伊人矣，不求友生？神之听之，终和且平。伐木许许，酾酒有藇。既有肥羜，以速诸父。宁适不来，微我弗顾。於粲洒扫，陈馈八簋。既有肥牡，以速诸舅。宁适不来，微我有咎。伐木于阪，酾酒有衍。笾豆有践，兄弟无远。民之失德，乾糇以愆。有酒湑我（哦），无酒酤我（哦）。坎坎鼓我（哦），蹲蹲舞我（哦）。迨我暇矣，饮此湑矣。
30、比如郑风中的《溱洧》，里面记载的是古人为了繁衍后代而祭祀“高襟”的日子，（高襟就是指女性始祖）有描写士与女，就是小伙儿和姑娘，在溱水和洧水边欢庆游玩。诗中提到他们手中拿着兰，赠送的是芍药。
31、曰既醉止，威仪怭怭。
32、桃花五里；西厢月残，恩怨纠缠，燃尽了红颜。
33、这一生，朱户锁窗，依门回首，是谁在灯火阑珊？感受微凉。
34、妻子说：“鸡都叫了，该起床了。”贪睡的男人却说：“天还没有亮。不信你推开窗户看看，天上星光灿烂。”妻子又说：“宿巢的鸟已经满天飞翔了，你该起来打猎去了。射下来野鸭子和大雁，正好为你做下酒菜。我可以陪你一块喝酒，和你白头偕老。弹琴鼓瑟，我们共享和谐美好。”“饮酒”在这里是幸福生活的标志。
35、［七月］
36、【原文】九月筑场圃，十月纳禾稼。昼尔于茅，宵尔索绹。亟其乘屋，其始播百谷。朋酒斯飨，曰杀羔羊，跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。
37、〔试译〕九月筑好打谷场，十月粮食进谷仓。白天割茅草，夜晚搓绳子。急忙盖屋顶，春忙种庄稼。美酒樽杯共品尝，宰杀小羔羊。登上公堂（古代公共场所），举起牛角杯，同声高祝“万寿无疆”！
38、桃花六里；奔走流浪，天涯海角，枯萎了思念。
39、从起首的“正月繁霜，我心忧伤”(一章)即可看出诗作者的深重哀情。《小雅·信南山》是周王祭祖祈福的乐歌：“祭以清酒，从以骍牡，享于祖考”(五章)，“骍牡”，赤黄色的公牛，用于祭祀，“祖考”，即祖先。要用清酒祭祀祖先，再献上赤黄色的公牛。
40、另外，《郭璞之什》中也有“郭有狐狸，狐狸悠悠”等句，描绘了郭璞的聪明和机智。这些句子通过形象生动的描写，展现了古代人们对郭璞的赞美和敬佩之情，同时也反映了当时社会对英雄人物的崇拜和追捧。
41、桃夭谷风北风君子偕老氓木瓜
42、丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。
43、【原文】七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取被斧斨。以伐远扬，猗彼女桑。八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。
44、诗经中一些诗篇描写了民俗节庆。
45、酒中自有千般意，杯中蕴含万古愁。
46、我悦子容艳，子倾我文章。《代别情人》李白
47、舍其坐迁，屡舞仙仙。
48、那一世，朱衣红蜡，风月童话，醉在花前月下。
49、这一生，琼花一夜，谢尽芳华，是谁在诗经蒹葭？轻语呢喃。
50、泽被鱼鸟悦，令行草木春。《赠张相镐二首》李白
51、山光悦鸟性，谭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。《题破山寺后禅院》
52、《小雅》除了少数作品可能是东周的，其余都是西周晚期的作品。《小雅》的作者，既有上层贵族，也有下层贵族和地位低微者。不仅在《国风》里，酒在《小雅》里的表现形态也很丰富：“维南有箕，不可以簸扬。维北有斗，不可以挹酒浆。维南有箕，载翕其舌。维北有斗，西柄之揭”(《小雅·大东》)，从前面的“或以其酒，不以其浆”(五章)来看，周人对东方各国进贡的像水一样的酒是相当不满意的，而东方各国对周人的搜刮也充满了怨愤，所以诗以南方虽有箕星，但不能用来簸扬米糠，北方虽有斗星如勺，但不能用来舀酒浆讥讽周人。进而诗的作者又以南有箕星缩着舌头张着嘴，北方有斗星在西方举着勺柄向东方，刺怨周王朝压榨东方小民。“维北有斗，不可以挹酒浆”，虽是不满压迫的愤激之语，却也充满了浪漫想象，北斗星是由七颗星组成的星座，其状如长柄勺，在想象中正好可以用来做舀酒的酒斗。
53、是曰既醉，不知其秩。
54、“三生三世饮酒，醉卧花间梦悠悠。
55、〔试译〕七月火星流于西方，萧杀之气来袭，八月遂拿镰刀收割芦苇。蚕月（三月）取来斧头，砍去又高又长枝条。七月杜鹃树上鸣唱，八月纺织麻布忙，弄成又黑又黄色，我的非常鲜艳，为心中公子做衣裳。
56、《诗经》中的作品，最初主要用于典礼、讽谏和，是周代礼乐文化的重要组成部分，是实行教化的重要工具。编辑成书后，广泛流行于诸侯各国，运用于祭祀、朝聘、宴饮等各种场合，在当时的政治、外交活动中发挥了重要作用。
57、《诗经》中《郑风·溱洧》展现了上古时期民间上巳节的情形：溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉兰兮。女日观乎？士日既且。且往观乎？洧之外，洵哥且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。
58、宾之初筵，温温其恭。
59、《诗经》是我国古代诗歌总集，是中国传统文化经典之作。
60、在具体的创作中，诗人往往把“诗情”、“诗兴”、“诗胆”、“诗思”与“酒肠”、“酒味”、“酒意”等对举或并列，由此不仅构成丰富和融、让人神往的诗境，也标示了一种高尚的精神生活是不能缺少诗与酒的：唐人如“酒肠宽似海，诗胆大于天”(刘叉《自问》)、“物外诗情远，人间酒味高”(姚合《答李频秀才》)、“酒肠堆曲糵，诗思绕乾坤”(杨乘《南徐春日怀古》)、“春来有色暗融融，先到诗情酒思中”(白居易《和钱员外答卢员外……》)、“今朝相送自同游，酒语诗情替别愁”(元稹《沣西别乐天……》)，宋人如“一曲新词酒一杯”(晏殊《浣溪沙》)、“柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共”(李清照《蝶恋花》)、“酒兴诗情，而今移向，那边佳处”(刘一止《柳梢青》)等等，元人方回所说的“诗与酒常并言，未有诗人而不爱酒者也。虽不能饮者，其诗中亦未尝无酒焉”，此之谓也。
61、因为诗经收集的是西周到春秋中叶的诗歌，那时上巳节就像我们今天的2月14日情人节。到了那天，小伙儿手里拿着玫瑰花，而我们古人是用兰和芍药的。时间是夏历第一个逢巳的日子，就是三月三日，古人会到水边祭祀和祈福。我们在读王羲之的《兰亭集序》里看到“修禊事也”，这个修禊就是上巳节的祭祀和祈福，到了魏晋时期，上巳节已经发展成为文人雅集的活动，流觞曲水，原来古人也是很浪漫的呢。如果读过诗经的这首溱洧，再写王羲之的《兰亭集序》，会有不同的认识的。
62、桃花十里；梦落红尘，三生石畔，错过了姻缘。
63、坦荡君子，无悦簧言。《雪谗诗赠友人》李白
64、不属于。
65、《小雅·湛露》表现的是周王宴饮诸侯的情形：“湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。”(一章)早晨露水浓重，太阳不出是不会晒干的；夜里宴饮如此安闲，不喝醉酒是不能回家的。曹植《酒赋》“或称朝露未晞”句用的即是此典，指高歌痛饮，不醉不归。《小雅·小宛》说同样是饮酒，但在不同人身上却有着截然不同的表现：“人之齐圣，饮酒温克。彼昏不知，壹醉日富。各敬尔仪，天命不又。”(二章)聪明正派的人，喝酒既克制又从容；糊涂无知的人，越喝越醉越疯狂。
66、其未醉止，威仪抑抑。
67、桃花二里；你是雨中风荷，弹落风尘，清淡了风雅。
68、《雅》105篇，分为《小雅》、《大雅》，共出现“酒”字50次，其中《小雅》74篇，出现“酒”字39次，《大雅》31篇，出现“酒”字11次。大小《雅》中“酒”字出现频率如此之高，说明酒已经广泛地运用在日常生活和各种礼仪之中了：“君子有酒，旨且多”(《小雅·鱼丽》)，“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心”(《小雅·鹿鸣》)，后来“旨酒”就成了美酒的代称，在诗文中广泛出现。
69、《大雅》是西周的作品，大部分作于西周初期，小部分作于西周末期，作者多为上层贵族，如《大雅·既醉》，朱熹(《诗集传》)认为是周王“祭毕而燕父兄耆老之诗”：“既醉以酒，既饱以德。君子万年，介尔景福。既醉以酒，尔肴既将。君子万年，介尔昭明”，父兄耆老说，周王既已请我享用美酒佳肴，又示德于我，那我就祈福周王，享寿万年，光明无限。也有人认为此诗是周王祭祀祖先，祝官代表神主(尸)对主祭者周王的祝词。
70、至于《豳风·七月》中的“为此春酒，以介眉寿”，“朋酒斯飨，曰杀羔羊，跻彼公堂”，表现的则是农奴一年四季的辛劳，他们冬天酿酒，经春始成，名为“春酒”。但“春酒”是为奴隶主准备的，他们自己并没有享用的权利。
71、诗(当然包括诗人)酒相伴相随，诗酒相近相亲，也就此成为了中国文学最温馨、最令人流连、最具浪漫色彩的传统之一。王勃所谓：“小径偏宜草，空庭不厌花。平生诗与酒，自得会仙家”(《赠李十四四首》其二)。刘扬忠先生说：“一部中国古代诗歌史自始至终都和酒文化勾连在一起，有道是，无酒即无诗，作诗必靠酒，酒会即诗会，酒席即诗席。
72、作为中国文学、中国文化的源头之一，产生于西周初期的《诗经》中就已经有了大量关于酒的记述和描写。《诗经》作者广泛，包括了从贵族到平民的社会各个阶层人士，那么饮酒者、写酒者也自然应该包括社会各个阶层人士。
73、桃花三里；你嫁衣红霞，载酒划船，颠倒了舟兰。
74、你时常在我的梦中浮现，感受着你的呼吸，你的`温暖，泪水在眼眶中打转……
75、以下是我的回答，“三生三世饮酒”的诗词，是一种富有浪漫主义色彩的文学形式，通过饮酒的场景，表达对人生的思考和感悟。以下是一首关于三生三世饮酒的诗词：
76、《颂》40篇，“酒”字共出现了6次，其中《周颂》31篇，“酒”字共出现了3次。《周颂》产生于西周初期，是周王室的宗庙祭祀诗，伴随着歌舞。此外，还有部分作品是在春季向神祈求丰年或秋收之后酬谢神的乐歌，反映了西周初期农业生产的情况以及周民族以农业为立国之本的社会特征。如《周颂·丰年》唱道：“丰年多黍多稌，亦有高廪，万亿及秭。为酒为醴，丞畀祖妣，以洽百礼，降福孔皆”，既已丰收，粮食堆满了粮仓，那就可以有更多的余粮酿酒，也可以更隆重地祭祀先祖了，希望先祖赐给他们更多的福分。《周颂·丝衣》也是一首祭神的歌舞诗：“兕觥其觩。旨酒思柔。不吴不敖，胡考之休”，用兕牛角做的酒杯盛上醇厚柔和的美酒，轻声细语、毕恭毕敬地请神享用，祈求神保佑我们吉祥长寿。
77、这是一首宴享朋友故旧的诗。
78、桃花七里；白墙书院，平仄诗行，迷乱了谁眼。
79、在《诗经》众多描写酒的篇章中，《小雅·宾之初筵》最值得注意，因为这是中国文学史、中国文化史上关于饮酒及其场面纪录的最早、最完整的文献。全诗五章，细致、生动地描述了周王朝上层贵族饮酒、醉酒的完整场面，如第三章写由未醉到既醉的过程：
80、但是无论了解酒趣，描写醉态，或儆戒沉湎，即无论其思想性或艺术性，二者兼而有之，恰到好处，乃当推《宾之初筵》一篇为首出杰作。”从文化学的角度看，笔者更愿意把《宾之初筵》看作是对酒发明之后进入奴隶社会，人们在公众领域饮酒及其场景的一次全面真实的纪录。其中既有对酒发生作用的渐进过程的描述，又有对酒的性质、功能、作用的深刻表达，生动形象地阐释了酒摧毁理性逻辑、释放被压抑的人性，并使饮酒者逐步展露真我，进入忘物忘我状态，一任主观感情淋漓酣畅抒发的特点。
81、悦字有关诗经，例如:
82、死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。《诗经》
83、那一世，彩云流霞，弦管琵琶，旋律飘向了天涯。
84、《诗经》既然最初主要用于典礼、等场合，那么酒在其中就是不可缺少的。《诗经》305篇，“酒”字共出现了63次，一方面说明，只有在农业生产相对发达、有更多剩余粮食的基础上，大量地酿酒、饮酒才能成为可能；另一方面也说明，当人们对酒的认识逐步加深时，酒才可能被大量写入诗歌作品中去。
85、宴会初开，宾客态度温文尔雅、极其恭敬。还未喝醉的时候，宾客们的仪表庄重谨慎；喝醉的时候，就显出了本来的面目，庄重仪表全然不见，离开座位，开始翩翩起舞。酒就是这样神奇，没有喝醉的时候，仪态严肃、道貌岸然；既已喝醉，言行轻薄而粗鄙。
86、一饮而尽前尘事，再饮却忘此生忧。”
87、《诗经》收集了自西周初年至春秋时期大约五百多年的三百零五篇诗歌。内容上分为风、雅、颂三部分，其中“风”是地方民歌，有十五国风，共一百六十首；“雅”主要是朝廷乐歌，分大雅和小雅，共一百零五篇；“颂”主要是宗庙乐歌，有四十首。其中，风，主要描绘了民俗文化
88、桃花一里；你的眉带弯弯，无暇温婉，在时光里流转。
89、《诗经·周南·汉广》讲述了一个与襄阳穿天节有关的爱情故事：南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。翘翘错薪，言刈其楚；之子于归，言秣其马。
90、从《诗经》中关于酒的描写可以看出，酒从一开始就和诗歌结下了不解之缘，而且以后也再没有分开，中国文学特别是中国诗歌从此就弥漫着酒的芬芳，这一弥漫就是两千五百多年。
91、一方面，诗人们借助酒精的亢奋作用来激发灵感，使自己迅速进入中国心灵与现实世界拉开距离的创作境界；另一方面，诗人们在许多作品里常常乐于写到酒，歌颂酒，把它当作诗歌的重要题材。就这样，中国诗与中国酒解下了绵绵无尽期的不解之缘。
92、《饮酒》总共二十首，是陶渊明创作的一组五言诗。这二十首诗借酒为题，以饱含忧愤的笔触，表达了作者对历史、对现实、对生活的感想和看法，抒写了作者对现实的不满和对田园生活的喜爱，充分表现了作者高洁傲岸的道德情操和安贫乐道的生活情趣。
93、谁知林栖者，闻风坐相悦。
94、月下独酌情未尽，清风拂面意难收。
95、桃花四里；梦里落花，烟雨江南，滋润了柔情。
96、所以说喝醉酒的人，是全然不理会什么叫规矩。酒既捣碎了人的僵硬的外壳，也撕开了朦胧其上的薄纱。清人方玉润说：“三章描摹客失仪状，可谓穷形尽相。”(《诗经原始》卷十二)陈子展先生说：“《宾之初筵》是刺统治阶级饮酒无度，失仪败德的诗”；“我以为扬雄《酒箴》、刘伶《酒德颂》、杜甫《饮中八仙歌》，都不失为名篇。
97、不属于诗经，饮酒是陶渊明的诗
98、《诗经》是中国古代文化瑰宝，其中确实包含了一些含有“郭”字的句子。例如，《诗经·小雅·鹿鸣之什·郭有莘》中有“郭有莘，郁其幽。”
99、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
100、桃萼破浅红，时禽悦朝晖。——宋·朱熹《春日言怀》
