1、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

2、君臣一梦，今古空名。

3、水天清、影湛波平。

4、——吴均·《与朱元思书》

5、星汉西流夜未央

6、归去，归去。江上一犁春雨。

7、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

8、别后有谁来，雪压小桥无路。

9、"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。"

10、——韦庄·《菩萨蛮》

11、清丽含蓄，余味不尽。

12、——晏几道·《鹧鸪天》

13、*桑叶翠绿

14、幽意无断绝，此去随所偶。

15、但愿天上的雨，不会落得如人间的泪如此污浊。

16、溪边照影行，天在清溪底。

17、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

18、你也知道流水和月亮的道理吗？水不停地流逝，却没有真正地消失；月圆了又缺，却一点也没有消长。从变化的观点来看，天地每一眨眼都在变；自不变的观点看来，万物与我都是无限的。在变与不变之间，有情就有伤感，有情就有失落，有情就有悲怀，这些都是由变化所生。但是，眼睛如果大到如月如天，伤感、失落、悲怀，不就是海边的贝壳吗？贝壳已死，却留下了形状、颜色与美丽。这有些像禅师所说的：“心热如火，眼冷似灰”，对人生的一切，我的心永远热情、贴近、注视、感受，但是要化为文字，似乎有一双冷静观照的眼睛，后退、飞远、平淡地回来看这一切。

19、为向东坡传语，人在玉堂深处。

20、但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。

21、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

22、汾河不断天南流，天色无情淡如水

23、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

24、秋叶纷纷落，桂花飘浓香。

25、深美清空，境界阔大。

26、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

27、刘亮程的村庄没有文人气的田园宁静,而是充盈着一些藏起来的孤独恐惧.在《天边大火》中,睡不着的冬夜,对黑夜的恐惧,对未来的惶惑终于烧着了那场“天边大火”

28、*麦浪滚滚

29、夏季里，荷叶绿，

30、秋季里，枫叶红，

31、悠然心会，妙处难与君说。

32、鲜花四季歌

33、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

34、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

35、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

36、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

37、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

38、野寺分晴树，山亭过晚霞。

39、际夜转西壑，隔山望南斗。

40、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

41、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

42、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

43、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

44、却下水晶帘，玲珑望秋月。

45、流波将月去，潮水带星来。

46、但远山长，云山乱，晓山青。

47、春深无客到，一路落松花。

48、而“日长篱落无人问，惟有蜻蜓蛱蝶飞”则传达出田园生活的宁静与恬淡，蜻蜓与蛱蝶的飞舞更增添了诗意的氛围。这些词句不仅描绘了美丽的景色，更蕴含了诗人对田园生活的热爱和向往。

49、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

50、春季里，春风吹，

51、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

52、高歌谁和余？空谷清音起。

53、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

54、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

55、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

56、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

57、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

58、"昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。"

59、新买棉衣暖又轻。

60、"梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。"

61、——王勃·《滕王阁序》

62、*稻花香里

63、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

64、以前是我摘抄的，你可以借鉴一下

65、未老莫还乡，还乡须断肠。

66、北方乡村的傍晚，当晚霞消退之后，天地间就变成了银灰色。乳白的炊烟和灰色的暮霭交融在一起，象是给墙头屋脊树顶和街口都罩了—层薄薄的玻璃纸，使它们变得若隐若现，飘飘荡荡，很有几分奇妙的气氛。小蠓虫开始活跃，成团地嗡嗡飞旋。布谷鸟在河边的树林子里，用哑了的嗓子呜叫着，又不知道受了什么惊动，拖着声音，朝远处飞去。

67、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

68、一扇晴窗，在面对时空的流变时飞进来春花，就有春花；飘进来萤火，就有萤火；传进秋声，就来了秋声；侵进冬寒，就有冬寒。闯进来情爱就有情爱，刺进来忧伤就有忧伤，一任什么事物到了我们的晴窗，都能让我们更真切的体验生命的深味。

69、智慧开花的人，他的芬芳会弥漫整个世界，不会被时节范围所限制。一个透过内在开展戒、定、慧的品质的人，即使在逆境里也可以飘送人格的芬芳呀！

70、清新明快，语调亲切，

71、——周邦彦·《苏幕遮》

72、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

73、*炊烟袅袅

74、美好的创作不是玫瑰剪枝，而是走入田园去看那些盛开的玫瑰，若能瞥见玫瑰的精魂，玫瑰在心里就永远不谢，永远留香。若在某一个春日，形之笔墨，玫瑰就超越了局限，穿透了生死！洗砚池边的梅花，正是大地的梅花。清淡的墨痕，正是梅花留在大地的精魂！我们不宁静，是由于我们不完整的缘故。我们不完整，是因为我们孤困了自己。如果打开了与大地的一点灵犀，我们就走出孤困，我们就完整了，我们也宁静了，至少，在创作的时刻。

75、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

76、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

77、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

78、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

79、"新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。"

80、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

81、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

82、日暮苍山远，天寒白屋贫。

83、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

84、——曹植·《洛神赋》

85、人行溪边，影在水中，人影相随。

86、报道先生归也，杏花春雨江南。

87、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

88、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

89、——施润章·《山行》

90、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

91、春水碧于天，画船听雨眠。

92、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

93、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

94、——杜牧·《江南春》

95、文化苦旅读后感余秋雨走在中华民族的土地上,用其独特的观察力和洞悉力去深思这古老民族的深层文化,用心思细腻的笔触,为这趟巡视华夏文化的「苦旅」,写本书!

96、采了荷叶来遮阳。

97、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

98、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

99、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

100、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

101、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

102、——秦观·《八六子》

103、——苏轼·《行香子·过七里濑》

104、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

105、*鸡犬相闻

106、——《鸟鸣涧》

107、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

108、山居笔记的读后感这些日子突然莫名其妙地觉得心浮气躁,以至于很长一段时间都是在一种无所事事的状态中度过的.百无聊赖之际便随手翻阅了书桌上一本余秋雨的山读罢晋代著名诗人陶渊明的《归园田居》,感慨万端.掩卷沉思,深受启发.诗歌描写了诗人重归田园时的新鲜感受和由衷喜悦.在诗人的笔下,田园是与浊流纵横的官场相对立的理想洞天,寻常的农家景象无不是现出迷人的诗情书意.诗人在用白描的手法描绘田园风光的同时,也巧妙地在其间融入自己的生活理想、人格情操.诗篇生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,表现了他对田园生活的热爱,同时又隐含了对官场黑暗***的生活的厌恶之感.

109、人闲桂花落，夜静春山空。

110、荷花映日红，蛙声满池塘。

111、冬季里，雪花飘，

112、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

113、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

114、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

115、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

116、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

117、——杨广·《春江花月夜》

118、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

119、——陆游·《临安春雨初霁》

120、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

121、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

122、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

123、《四时田园杂兴》中的好词好句众多，比如“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”这句诗色彩鲜明，描绘出了一幅生动的初夏田园风光。

124、"梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。"

125、"莫辞酒味薄，黍地无人耕。翁媪相扶将，归家尽醉醒。"

126、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

127、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

128、——林逋·《山园小梅·其一》

129、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

130、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

131、捡了金叶做标本，

132、世界上即使平常人也都渴望名利,都希望像大人物那样轰轰烈烈,不像桃花源里那些人,与世无争,不名利.

133、星河共影，天水一梦。

134、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

135、——李白·《玉阶怨》

136、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

137、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

138、重重似画，曲曲如屏。

139、。——石延年·《寄尹师鲁》

140、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

141、深山夕照深秋雨。

142、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

143、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

144、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

145、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

146、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

147、，牵牛织女遥相望。

148、芦花千里霜月白。

149、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

150、——秦观·《浣溪沙》

151、——张岱·《湖心亭看雪》

152、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

153、潭烟飞溶溶，林月低向后。

154、——范仲淹·《岳阳楼记》

155、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

156、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

157、暂只以“奇丽”概之。

158、俯瞰小镇的黄昏，宛如天河里坠落了一弯金色的月亮，亲吻着故乡的田园，从炊烟袅袅的村寨里，不时地传几声狗吠鸡鸣，仿佛是一个遥远朦胧的梦。

159、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

160、荣曜秋菊，华茂春松。

161、小院儿墙那边，梅花暗自香。

162、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

163、一叶舟轻，双桨鸿惊。

164、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

165、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

166、——贺铸·《青玉案》

167、天上有行云，人在行云里。

168、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

169、以上只是部分摘录，整组诗中还有许多优美的词句等待读者去发现和欣赏。

170、——晏几道·《蝶恋花》

171、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

172、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

173、书湖阴先生壁(北宋)王安石茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽.一水《余秋雨散文集》读后感我不知道能不能算作看过一本书,也不知道这能不能算作一本书.想必人们对余秋雨的

174、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

175、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

176、云销雨霁，彩彻区明。

177、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

178、风铃的声音很美，很悠长，我听起来一点也不像铃声，而是音乐。风铃，是风的音乐，使我们在夏日听着感觉清凉，冬天听了感到温暖。风是没有形象、没有色彩、也没有声音的，但风铃使风有了形象，有了色彩，也有了声音。对于风，风铃是觉知、观察与感动。每次，我听着风铃，感知风的存在，这时就会觉得我们的生命如风一样地流过，几乎是难以掌握的，因此我们需要心里的风铃，来觉知生命的流动、观察生活的内容、感动于生命与生命的偶然相会。有了风铃，风虽然吹过了，还留下美妙的声音。有了心的风铃，生命即使走过了，也会留下动人的痕迹。每一次起风的时候，每一步岁月的脚步，都会那样真实地存在。

179、但愿世间的泪，不会下得像天上的雨那样滂沱。

180、——范成大·《霜天晓角》

181、——苏轼·《如梦令》

182、花红柳绿燕子来。

183、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

184、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

185、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

186、清早,静静的办公室里想起了悠悠扬扬的歌曲《念故乡》,歌声婉婉转转,我的思绪也飘飘缈缈,不禁又想起了近几日正在读着的余秋雨先生的《山居笔记》,是那般凝重

187、人人尽说江南好，游人只合江南老。

188、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

189、柠檬花盛开时节，我走过柠檬园，花的浓郁的芬芳总是熏得我迷离。一切花中，柠檬花是最香甜的，有稠稠的蜜意；但是一切果里，柠檬果又是最酸涩的，其酸胜醋。

190、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

191、"茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。"

192、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

193、为了高分还是应付?如是应付把山居笔记文化苦旅千年一叹前言摘抄应有500字再总结点题排比开头结尾800松松的

194、生事且弥漫，愿为持竿叟。

195、——临江仙·《陈与义》

196、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

197、一往情深深几许，

198、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

199、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

200、下雨天的时候，我常这样祈愿：

201、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

202、——冯延巳·《归国谣》

203、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

204、——曹丕·《燕歌行·其一》

205、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

206、算当年、虚老严陵。

207、——杜牧·《秋夕》

208、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

209、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

210、晚风吹行舟，花路入溪口。

211、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

212、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

213、但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。

214、《四时田园杂兴》是宋代诗人范成大的一组田园诗，描绘了乡村四季的景色和农民的生活。以下是一些好词和好句：

215、*蛙声阵阵

216、偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。昙花的美教我如何说呢？是无花堪比伦的，她吐出了美丽的网，绊住我们的眼睛，使我们一秒也不舍得移开。她的香，如果用别的香来比拟，对昙花都是一种，二十坪大的花园，全被充溢，香还密密地流出。

217、——柳宗元·《小石潭记》

218、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

219、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

220、我特别喜欢蝴蝶、夜蛾、蜻蜓和豆娘，它们看来那么潇洒自由，有着薄透美丽的双翼。但是我不忍心杀死它们，只有在草坡和树林寻找刚死去的，有各种眼里色泽的蝶翼和透明的