1、丝飘弱柳平桥晚，雪点香梅小院春。
2、铦锋梳尽山中兔，蘸墨惊飞海上鱼。
3、山川卉木花不息，风云月露天何言。
4、受欺貌誉宁知己，获益讥弹赖雅人。
5、莫放春秋佳日去，最难风雨故人来。
6、莫对青山谈世事，休将文字占时名。
7、古同松柏清同竹，言可经纶行可师。
8、常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
9、万花敢向雪中出，一树独先天下春。
10、劳瘁不辞披夜月，饥寒常忍履冰霜。
11、乙夜--丁年子月--寅春元巳--上寅
12、缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。
13、芳草春回依归绿，梅花时到自然香。
14、梦里花仙觅奇句，山中木客解吟诗。
15、染就江南春水色，结成罗帐连心花。
16、画鸭--斗鸡槐夏--麦秋菊月--兰期
17、金温玉粹瞻人品，秋月春云见性情。
18、雅人深致清如水，仁者高标浑是山。
19、一帘花影云拖地，半夜书声月在天。
20、——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
21、巨笔难尽功千行，泪雨不表哀半点。
22、一代典章垂涣汗，万年法守仰都俞。
23、眼界高时无物碍，心源开处有波清。
24、酒逢知己千杯少，话不投机半句多。
25、颇思泛泛鸥为伴，翻羡翩翩燕作客。
26、花开并蒂鸳鸯暖，酒醉同心琥珀浓。
27、方借花容添月色，欣逢秋夜作春宵。
28、山月不知心里事，水风空落眼前花。
29、愚公未惜移山力，壮士须怀断腕观。
30、江管春归花不发，周窗雨冷草空青。
31、月到广除寒有色，鸦归疏柳夜无声。
32、效梅傲雪休傲友，学竹虚心莫虚情。
33、杨叶怠秋黄欲落，草茎将槁褐加深。
34、红缨飞舞河山壮，丹心辉映日月长。
35、诗词对仗是古典诗词中的重要修辞手法，主要通过对词语的声韵、意义、词性等方面的对应和呼应，增强诗词的节奏感、韵律美和意义深度。以下是一些诗词对仗的技巧和方法：
36、寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。
37、多情明月邀君共，无主荷花到处开。
38、九微灯结连枝彩，井蒂莲开百子。
39、金猴奋起千钧棒，玉宇澄清埃。
40、细雨梦回鸡塞远，小楼吹砌玉生寒。
41、自昔何休为学海，还如司马在史园。
42、常吟卷里相酬句，自画湖边归住山。
43、无言者天此理显，有道之世其日长。
44、喜挹清风除浊气，长师翠竹问虚心。
45、文章尔雅从无俗，诗赋风流自有神。
46、钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。作者:。
47、淡妆浓抹调新色，顽绿痴红发古香。
48、此生此夜不长好，明月明年处处看。
49、渡海当知鱼力健，凌云可信鸟情豪。
50、绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：
51、色彩协调：在诗词对仗中，要注意色彩的协调。如“红”与“绿”、“白”与“黑”等，通过色彩的对比和呼应，可以增强诗词的视觉效果。
52、云润早含及物意，水清不易在山心。
53、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
54、朝饮木兰之堕露，夕餐秋菊之落英。
55、体灵比鸟鸟亦笨，歌声赛琴琴也哑。
56、忽过新丰市，还归细柳营。
57、能受苦方为志士，肯吃亏不是痴人。
58、抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。
59、劝君更进一杯酒，与尔同消万古愁。
60、能以诗书通政事，自然道学始风流。
61、碧血丹心照青史，壮歌浩气贯长虹。
62、律诗中间两联是对仗的。
63、眼睛即心灵之窗，书本乃智慧之梯。
64、才高自觉风云阔，情重反疑华岳轻。
65、繁花将茂秋光碎，岁月如驰夏室寒。
66、人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
67、山高水远跃青狼。
68、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
69、"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
70、人得交游是风月，天开画即江山。
71、长江后浪推前浪，世上今人胜古人。
72、石间坐久春云起，花底吟成夕照收。
73、浮云一别后，流水十年间。
74、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
75、功盖三分国，名成八阵。
76、西风残照伤摇落，东风丽日喜花开。
77、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
78、高峰霞漫寒潭里，绝壁光生晚照红。
79、亭亭玉树览风立，冉冉香莲带露开。
80、多画要和诗句读，古琴今作水声听。
81、九夏--三秋上九--重三蚕月--条风
82、绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
83、平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
84、反观自己难全是，细论人家未尽非。
85、不因果报方行善，岂为功名始读书。
86、窗外日光弹指过，席前花影坐间移。
87、须披胸臆亲挣友，莫让殷勤翳明眸。
88、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
89、海阔天空飞白鹤，
90、但恨黄泉无客店，喜看英名落心中。
91、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
92、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
93、杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风。
94、（李商隐《无题》）
95、学海无涯勤是岸，云程有路志是梯。
96、水风轻萍花渐老，月露冷梧叶飘黄。
97、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
98、戎马不如归马逸，千家今有百家存。
99、——杜甫《登高》
100、骑马莫轻平地上，收帆好在顺风时。
101、落花有意付流水，流水无情葬落花。
102、身无彩凤翼，心有灵犀一点通。
103、满地绿阳飞燕子，一帘晴雪卷梅花。
104、天若有情天亦老，月若无恨月长圆。
105、——李白《登金陵凤凰台》
106、山河如画入眼藏。
107、世上本无常照月，天边还有再来春。
108、野烟有路知依寺，明月无心也进城。
109、（苏味道《正月十五日夜》）
110、花开花落忆故乡。
111、日月两轮天地眼，诗书万卷圣贤心。
112、《登高》（唐杜甫）：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
113、好花偏遇三更雨，明月忽来云。
114、松柏同心连夜永，桃李结子爱阳春。
115、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
116、遥闻爆竹知更岁，偶见梅花觉已春。
117、对仗诗句是上下句之间是对应关系，工整排列，以下诗句供参考：
118、使我开怀唯夜月，令人深省是晨钟。
119、泪滚千行场地湿，哭声一片暮云低。
120、勋业辉煌欣自举，名花灿烂喜连枝。
121、蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。
122、苍松翠柏看颜色，秋水春山见性情。
123、风凄暝色愁杨柳，月吊宵声哭杜鹃。
124、常因流水怀今日，每托清风感故人。
125、清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑。
126、九霄香透金茎露，八月凉生玉宇秋。
127、山中相送罢，日暮掩柴扉。
128、（杜甫《八阵》）（注：对仗句以楷体字显示，下同）
129、清风能感水能化，修竹有情兰有怀。
130、情寄高山山起舞，志托大海海欢唱。
131、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
132、三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来。
133、千家树色浮山阁，一片冰心在玉壶。
134、人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
135、养成大拙方为巧，学到如愚即是贤。
136、每因感激怀知己，为乐清虚寄可人。
137、灯火迄深书有味，墨花晨湛字生光。
138、略诵古今成野史，具言金石著山经。
139、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
140、知味人当风月夕，多情心爱雨花天。
141、无尽波涛归学海，长春花木在词林。
142、尽日相亲惟有石，长年可桨莫如书。
143、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
144、诗情岛佛非嫌瘦，书法坡仙不碍肥。
145、雪打青松松更翠，风扑烈火火更明。
146、天上星多月不明，地下坑多路不平。
147、丹心已共河山碎，大意长争日月光。
148、不为私情萦梦寐，只将贞志凌冰雪。
149、与世不言人所短，临文广集众之长。
150、一，出句和对句平仄是相对立的；
151、眼界高时无物破，心源开处有波清。
152、对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
153、碧纱待月春调瑟，红袖添香夜读书。
154、文当妙处风行水，夜正中时月满天。
155、断送落花三月雨，摧残杨柳九秋霜。
156、相思相见知何日，此时此夜难为情。
157、创业唯艰守节俭，守成不易戒奢华。
158、诗有清风师正雅，字无俗迹学来禽。
159、迢遥不畏千程路，辛苦惟存一片心。
160、北伐长征人犹在，千伤万死鬼亦雄。
161、寒虫向壁寻残梦，勇士乘风薄太空。
162、酒困路长唯欲睡，日高人渴漫思茶。
163、品若梅花香在骨，人如秋水玉为神。
164、高山野卉闲行趣，细雨黄花独对对。
165、角黍--煮梅竹醉日--柳眠辰
166、扶桑此日骑鲸去，华表何年化鹤来。
167、欲穷千里目，更上一层楼。
168、火树银花合，星桥铁锁开
169、窗前有竹传声籁，座上无人对雨花。
170、一池芙蓉新出水，千层芳草远浮山。
171、天机所到都成趣，人力非关别有神。
172、屋漏更遭连阴雨，船破又遇顶头风。
173、小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
174、莺啼燕语芳菲节，蝶影风声烂漫天。
175、自有高明将学讲，且教童子抱诗来。
176、虚怀幽兰生静气，和风朗月喻天怀。
177、传家有道惟忠厚，处世无奇但率真。
178、莫学杨柳半年绿，要学松柏四季青。
179、观书到老眼如月，得句惊人胸有珠。
180、连理枝头腾凤羽，合欢筵下对鸾杯。
181、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
182、霑衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
183、春华不如秋华好，今月常同古月明。
184、屏风有意障明月，灯火无情照独眠。
185、金鸡啼醒三更梦，狂风吹断并蒂莲。
186、帘外淡烟无墨画，林间疏雨有声诗。
187、悦心不厌无名画，养性唯收有用书。
188、友如作画须求淡，山似论文不喜平。
189、《相见欢·无言独上西楼》（宋李煜）：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
190、流泪眼对流泪眼，断肠人送断肠人。
191、有万夫不当之勇，无一事自足于怀。
192、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
193、画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
194、又是一年芳草绿，依然十里杏花红。
195、山闲水静天无事，竹少兰初日有情。
196、明月不能无秋思，故人所在有春风。
197、千里春风劳驿使，三秋芳讯寄邮人。
198、游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟。
199、双手推开窗前月，一石击破水中天。
200、鱼鱼入世难为海，燕燕依人别有天。
201、昨夜春风才入户，今朝杨柳半垂堤。
202、赐火--颁冰梅暑--麦天浓暑--嫩寒
203、风因得竹若殊遇，水不在山无泪流。
204、酒不醉人人自醉，花不迷人人自迷。
205、长大知才须有用，平常莫等指无名。
206、白日依山尽，黄河入海流。
207、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
208、亚岁--闰冬破夏--分冬谷雨--花朝
209、唇齿相依关世远，戚欣与共胜天伦。
210、高树夕阳连远巷，小桥流水接平沙。
211、声声爆竹向寂寥，岁岁哀痛总难消。
212、利人时出平情语，修己常存改过心。
213、世事静观知曲折，人心甘苦见交情。
214、雨后双禽来占竹，空秋一蝶去寻花。
215、日照棉球晶闪闪，风吹稻穗浪悠悠。
216、燕社--莺春养日--长风梅信--兰期
217、败事之路顺溜溜，成事之路弯曲曲。
218、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
219、狂澜欲倒同心挽，旭日方升旦气扬。
220、修身岂为名传世，作事唯思利及人。
221、事能知足心常怯，人到无求品自高。
222、花枝出建章，凤管发昭阳。
223、倾城人哭哀声震，漫地花飞白雪翩。
224、唯其不是而常是，思己无知则长知。
225、清新庾开府，俊逸鲍参军。
226、彩霞照如银，素魄映千山似水。
227、古诗词对仗的形式
228、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
229、数重山翠疑见胆，一派水清欲留人。
230、金欢词赋传鹦鹉，连理花枝引凤凰。
231、盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
232、以下是一首对仗的诗，希望您能够满意：
233、流水夕阳千古恨，凄风苦雨百年愁。
234、虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。
235、梅月横窗成画本，兰风度槛入情诗。
236、泽以长流乃称远，山因直上而成高。
237、（王之涣《登鹳雀楼》）
238、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
239、《卜算子·咏梅》（唐李之仪）：墨梅雪里莫相送，人生天地间，忽如远行客。
240、平仄对应：在诗词中，平仄的对应是对仗的基础。一般来说，平声对应仄声，仄声对应平声，这样可以形成抑扬顿挫的韵律感。
241、茸铺草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。
242、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。
243、——杜甫《绝句》
244、长空开眼界，一川春水润心田。
245、书到疑时须逆志，事当难处但平心。
246、风吹云动星不动，水推船移岸不移。
247、各灯登阁各攻书，同椅倚桐同观月。
248、春风大雅能容物，秋水文章不染尘。
249、行文若师心自得，守道如国书为城。
250、对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
251、人生自古谁无死，凡事行其心所安。
252、"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
253、笙歌声拂长春地，星月光回不夜天。
254、落笔已吞云梦客，舒纸吟啸风。
255、情人对月空怀远，导地观花不当春。
256、讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
257、对仗的诗句是指音韵、韵律、格律等相同或相似的诗句。以下是一些经典的对仗诗句：
258、休言灵堂无忠骨，应知寰宇有热血。
259、心志光明同日月，功勋盖世重山河。
260、寒风萧萧添哀思，落日曛曛总断魂。
261、蝴蝶梦中家，杜鹃枝上月三更。
262、风定始知蝉在树，灯残方见月临窗。
263、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
264、漠漠水田飞白鹭，阳阳夏木啭黄鹂。
265、三径寒松含露泣，半窗残竹带风号。
266、热泪滴滴解冻土，悲歌阵阵惊暮鸦。
267、山川出云即霖雨，日月合壁为文章。
268、论古不外才识学，博物能通天地人。
269、渭北春天树，江东日暮云。
270、读书有味千回少，对客无情一句多。
271、——韦应物《淮上喜会梁川故人》
272、百日星沉光不熄，一朝风起雨非轻。
273、留声步步垂青史，洒血滴滴荐轩辕。
274、秋水红枫吟夜霜。
275、朗月清风怀旧宇，残山剩水读遗诗。
276、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
277、欢饮花前秋不老，高吟池畔意多遒。
278、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
279、苏轼唱大江东去，柳永吟晓风残月。
280、世本无先觉之验，人贵有自知之明。
281、仄仄平平仄平平仄仄平
282、万两黄金容易得，一个知心最难寻。
283、总之，诗词对仗需要综合运用各种技巧和方法，注重平仄、词义、词性、字数、色彩和声音等方面的协调与呼应，以达到增强诗词艺术效果的目的。
284、蝶化竟成辞世梦，鹤鸣犹悲步虚声。
285、稼轩笔下龙蛇走，定庵砚上风雷吼。
286、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
287、岁月如歌催人进，
288、春风绿柳舞朝阳，
289、惊闻落雷肝肠断，忍看星陨裂长空。
290、春能蕴藉如相识，风入襟怀只自知。
291、不信天公鸣哀角，却悲人间陨巨星。
292、江声不尽英雄恨，天意无私草木秋。
293、书到用时方恨少，事非经过不知难。
294、门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。
295、（王维《送别》）
296、曾经沧海千层浪，又上黄河一道桥。
297、霜曙--雪朝送腊--迎春浊暑--清秋
298、人间未遂青云志，天上先成白玉楼。
299、春天诗思行花径，月夜书声坐竹楼。
300、心头有德前程远，眼底无私后路宽。
301、纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。
302、四壁墨花飞丽藻，一帘佳句占阳春。
303、波漾流溪冬月影，风回碣石夏潮声。
304、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
305、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师。
306、读破万卷诗愈美，行尽千山路转赊。
307、无情未必真豪杰，有度方为大丈夫。
308、好书不厌百回读，佳客时来一座倾。
309、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
310、深院著书桐叶雨，曲栏联句藕花风。
311、诗妙尽从言外得，易微谁见画前真。
312、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
313、采燕--丝雉艾虎--蒲人送酒--题糕
314、绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：
315、《静夜思》（唐李白）：床前明月光，疑是地上霜。
316、元日--小春夏五--春三社日--农期
317、声音和谐：诗词对仗中，要注意声音的和谐。如使用押韵、叠韵、双声、叠字等修辞手法，可以使诗词的音韵更加和谐。
318、玉露磨来浓雾起，银笺染处淡云生。
319、未必百事皆如意，且喜四时常见书。
320、乐意相关禽对语，生香不断树交花。
321、天上急需白玉赋，人间惊陨少微星。
322、（皇甫冉《婕妤怨》）
323、书城高大能藏道，心地光明始爱才。
324、人逢喜事精神爽，闷来愁困睡意多。
325、英雄虽死志更壮，忠魂犹存胆气在。
326、清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
327、春草年年绿，王孙归不归？
328、挥将日月长明笔，写就雷霆不朽文。
329、日中有客为知己，天下谁人不识君。
330、十里水光心地朗，一林花色性天空。
331、字数相等：在诗词对仗中，对仗的两个词语的字数应该相等，这样可以保证诗词的整齐美观。
332、学海无涯勤可渡，书山万仞志能攀。
333、丹砂粉碎丹仍在，铁链锻成铁愈铮。
334、行舟每喜风高处，养气长参水静时。
335、宇宙是财富之母，劳动是财富之父。
336、秋至满山多秀色，春来无处不飞花。
337、尚书即散文之祖，诗经乃诗歌之端。
338、千山不语齐俯首，万水鸣咽共吹箫。
339、丹心已共河山碎，大义长争日月光。
340、相如一赋值千金，屈原一骚传万代。
341、勤能补拙才偏敏，廉不沽名品益高。
342、绝句也有首尾两联全对仗的。例如：
343、三山石剑含悲耸，九派波涛带恨流。
344、爱看春山疑读画，静研古墨试听香。
345、银镜台前人似玉，金莺枕侧语如花。
346、花落胭脂春去早，魂消锦帐梦来惊。
347、柳絮池塘春入梦，朵花庭院冷侵衣。
348、借问承恩者，娥眉几许长？
349、青山翩翩缘君舞，银花朵朵为你开。
350、江流石不转，遗恨失吞吴。
351、答：诗词的对仗如下：
352、几回离别折欲尽，一夜春风吹又长。
353、虎尾春冰真学问，马蹄秋水大文章。
354、大力可能通纸背，尖毫仍觉吐花香。
355、枫叶荻花秋瑟瑟，闲云潭影日悠悠。
356、烟开兰叶香风起，春入桃花暖气匀。
357、铁水奔流映长天，彩虹飞腾冒紫烟。
358、莫言前路无知己，但恐此心难对天。
359、乐善不言因果报，养心有取老庄书。
360、只飞却似关睢鸟，井蒂常开连理枝。
361、对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：
362、悟得柳公书内法，生来江子梦中花。
363、诚意待人终有得，平心应世自无争。
364、常用对仗词语：
365、雪花似掌难遮恨，风力如刀不断愁。
366、七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：
367、财如晓日腾云起，利似春潮带雨来。
368、碧水青山谁作主，落花啼鸟总伤神。
369、忠骨遍地地更暖，壮志满天天更新。
370、词义相对：词义相对是指对仗的两个词语在意义上要有相对的关系，如天地、日月、山水、花木等。这种对仗方式可以使诗词的意境更加深远。
371、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
372、千秋功绩耀寰宇，一代英名凌彩霞。
373、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
374、对仗的诗词:朝辞白云彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。作者:李白。
375、才拙自知能事少，礼疏常觉慢人多。
376、几番磨琢方成器，十载耕耘自见功。
377、日晚爱行深竹里，月明多上小桥头。
378、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
379、红妆带绾同心结，碧沼花开井蒂莲。
380、事到盛时须警省，境当逆处且从容。
381、欲论古来兴废事，须平自己是非心。
382、前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。
383、知多世事胸襟阔，阅尽人情眼界宽。
384、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
385、春风掩映千门柳，暖雨晴开一径花。
386、奇石尽含千古秀，春光欲上万年枝。
387、二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
388、院小有竹春常在，山间无人水自流。
389、心有尺规行不乱，意存忠厚气堪平。
390、大翼垂天四，长松拔地三千年。
391、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
392、词性相同：对仗的两个词语的词性应该相同，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等。这样可以保证诗词的语法结构严谨。
393、《钗头凤·世情薄》（宋李清照）：世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
394、泪抛四海召先烈，悲上九天请忠灵。
395、举求往迹得其化，文有真宗鉴乃神。
396、纵怀花事当春去，畅足清游载月归。
397、（孟浩然《宿建德江》）
398、鹦鹉前头休多语，小人身边须慎行。
399、仇人怀中藏白刃，情人眼里出西施。
400、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
401、雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠。
402、云卷云舒思往事，
403、无力东风花半露，有情春水燕。
404、这些诗句往往通过巧妙地运用平仄、押韵、对仗的技巧，使整首诗结构美妙，语意深刻，给人留下深刻的印象。
405、高位尚须闻过友，美名不废等身书。
406、夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。
407、宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。
408、野旷天低树，江清月近人。
409、风夜--雨宵斗草--流杯冷雨--盲风
410、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
